《遗失的世界电影》剧情简介
良箴一见口中只呼奇怪、连忙赶到门外仰头一望只见月色横空何尝有个人影因转身进来道：紫绡姐姐有此本领大约我哥哥性命可以无忧了闺臣道：他若无惊人手段何敢冒昧...竟至家家闭户日不聊生不及一载举国并力竟将西官母子害了随即迎主还朝那些臣民因吾甥贤声素著再三吁恳务要访求回国国主一因现在无嗣二因臣民再三吁请不惜重...
小春道：紫绡姐姐把‘赤脚’二字忽然改做‘脚赤’这个故典用的生动真是化臭腐成神奇将来场中文字都象这宗做法不独要扰高发喜酒并且妹子从此要搁笔了婉如道：场...
《遗失的世界电影》相关评论
逆行枝蔓
今敏在福尔摩斯二世式的剪辑中融入了历史性表达——错乱断裂的时代环境下连贯不变的主体是民族性的化身 它不与时务相关 始终追寻纯粹 而这种纯粹又始终朝向主流之外的边缘人 她的追寻同样不指向任何一种达成（男人早已不在人世） 她的追寻是回溯性的 是对遭遇（撞倒）产生之创口的回溯性体验——在此之前无任何意义生发 在此之后一切意义都与之相关——同样的体验也发生在观众（立花）与电影、社会与历史之间；但显然今敏在这里投射了太多自我——他正是那个被主流迫害、被千代子追寻的画家 这一投射也戏谑性地借由立花之口透露——他“多希望有个女人也如此追寻他”（如他追寻她一般有另一个她追寻他）这里的重点便由追寻本身转向对寻找的某种报偿 使其对于纯粹的表达显出几分可疑 结尾更是将这种纳西索斯不加掩饰地展露出来
